本次當代館參展另一組作品《捕蠅草人改造計畫》同樣製作不同於2018的展出版本，延伸創作《5A24》與《1PQ3》二件新作，透過基因密碼子的20個蛋白質代碼，將同樣出現在CGI模擬影片中的「捕蠅草消化液」與「人類精氨酸酶」的氨基酸序列進行程式演算的視覺化，透過圓形構成來與《SRY三位一體》的垂直水平陣列呈現造形上的對比。
《捕蠅草人改造計畫》模擬了捕蠅草與女性陰戶結合的人體改造，呈現了某種女性復仇的快感。發想來自達爾文對捕蠅草的素描和文字描述，捕蠅草的英文暱稱「維納斯的捕蠅陷阱」來自捕蠅草葉片有如維納斯的睫毛般的造形，具有設下陷阱主動誘捕能力的食蟲植物，翻轉了一般對於植物經常被類比為女性象徵較為被動甚至低等的存在，且捕蠅草快速而有力的運動方式更被達爾文描述為世界上最美好的事物之一。而《捕蠅草人改造計畫》所呈現的女體，也就呈現了「後維納斯的身體」不同於西方藝術史長久以來透過「維納斯」象徵女體之美的秩序。
引用捕蠅草消化液與人類精氨酸酶的蛋白質晶體結構，象徵結合了食慾與性慾的器官身體，向觀眾敞開的女體，不再是庫爾貝《世界的起源》中的客體或者被賦予母體生殖繁衍的工具性符號，而是會主動設下陷阱吞噬人類入侵的復仇女神，提供了回應「蓋婭」主題策展的另一種形象。
台北當代藝術館展出現場紀錄：
