延續作品《家庭代工─聖誕彩球》的提問，根據馬克思主義理論，剩餘價值是指剝削自勞動者勞動價值中的利潤，亦即勞動價值和工資之間的差異，是「被資產階級無償佔有的勞動」。但藝術的剩餘價值是否也建立在勞動價值的剝削中呢？ 在《藝術代工─歐巴桑》中，作者在群體聯展的佈展期間，張貼「你要臨時工嗎？」的廣告，並在下方留有「藝術代工」作者本人的電話號碼。於佈展期間除了免費幫其他藝術家進行現場裝置佈展或製作作品，勞務內容還包含採購、搬運、調燈、掛畫、清掃場地等。而唯一要求的代價，則是「只要能跟偉大的藝術家和偉大的藝術品合照，就心滿意足了！」這個要求，隨著攝影的紀錄文件展出，也就成為藝術家勞動在「剝削與被剝削」之間的曖昧處，誰幫誰完成了誰的作品，也顯得弔詭。在越趨強調觀念性而非出於作者親手製作的當代藝術生產中，藝術家、藝術家背後的技術團隊、策展人、甚至專業佈展公司之間，也存在著這層難解的權力關係。
